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→ Literarische Spurensuche von Watson bis Wallander – Frauke Kühn interviewt Kritiker Thomas Wörtche. Daraus dieses Zitat:

Ein Krimi-Special legt in dieser Woche der “Stern” auf. In der Beilage zum aktuellen Heft findet sich unter anderem ein Porträt des italienischen Autors Massimo Carlotto, der Selbstversuch des Schriftstellers Frank Schulz, der sich erstmals im Genre ausprobieren möchte (und scheitert), sowie reichlich Kurzrezensionen zu aktuellen Krimis und Thrillern. Zumindest das, was man in der “Stern”-Kulturredaktion wohl unter Krimirezensionen versteht. Natürlich gibt es nur die “besten Thriller des Frühjahrs” und ein Satz wie “Ein paar Klischees weniger wären hier aber mehr gewesen” ist vermutlich der kritischste im ganzen Heft. Bei Formulierungen wie “Angereichert mit einem Hauch von Verwesung” möchte man dann doch vor Fremdscham in den Boden versinken. Das hat dann das Niveau der “Focus”-Mordkommission.

Corinna Waffender: Tod durch Erinnern
Innerhalb der feministischen Literatur ist Corinna Waffender, die Mitte der 1980er Jahre zunächst mit Kurzgeschichten und Lyrik auf sich aufmerksam machte und die seit 2002 in regelmäßigen Abständen Romane veröffentlicht, eine feste Größe. Ihre komplexen Geschichten, in denen oft die schwierigen Beziehungen zwischen Frauen thematisiert werden, zeichnen sich durch eine sachliche und unaufdringlich, zugleich aber auch leuchtende Sprache aus. Ihre Figuren wirken in der Regel realitätsnah und greifbar. Es ist also durchaus nachvollziehbar, wenn der Berliner Querverlag zum Start seiner neuen lesbisch-schwulen Krimireihe “Quer Criminal“ eine Autorin ins Rennen schickt, die sich durch anspruchsvolle Texte einen Namen gemacht hat und die sich nun im Krimigenre austoben darf. Steht uns also nun auch der “lesbisch-literarische“ Krimi ins Haus? Der gehobene Psychothriller irgendwo zwischen PMS, Politik und Poesie? Erfreulicherweise nicht, denn Corinna Waffender schafft es, ihren sehr eigenen Blick auf Kriminalität zu werfen und diesen mit ihren bewährten Mitteln spannend zu erzählen.

Liebe Lesende,

gelegentlich beschleicht mich das Gefühl, die deutsche Krimiszene gleiche mehr diesem seltsamen australischen Dschungelcamp als einer seriösen Veranstaltung. Als habe jemand das Motto „Ich bin ein Krimistar– holt mich hier raus“ ausgegeben, woraufhin sich Deutschlands Elite-Krimikritiker und mehr oder weniger prominente Krimischreiberlinge der C-Klasse im Medien- und Netzdschungel versammelt haben, um gemeinsam widerliche Prüfungen zu bestehen. Es geht freilich nicht nur um die Erfüllung von so ekelhaften Aufgaben wie “Lobhudeln Sie den blutrünstigsten Krimischreiber der Saison in die SPIEGEL-Bestsellerliste“ oder “Schleimen Sie sich bei einem Verlag so ein, dass Sie entweder…
a) …als Autor einen Vertrag über fünf Buchveröffentlichungen bekommen“
oder
b) … als Kritiker fünf Pressereisen bezahlt bekommen“. – Nein, mindestens genauso interessant sind die Lästereien, die sich die Damen und Herren so unter- und übereinander an den Kopf werfen. Bevor ich aber zu den aktuellen Abgründen der Krimizunft komme, schaue ich doch lieber auf ein positives Beispiel, das zeigt, wie sich Kritiker und Autor auch zwischenmenschlich näher kommen, voller Verständnis für einander sind und dabei reichlich heiße Luft erzeugen.

Zoran Živković: Das letzte Buch

Das Lesen von Romanen ist eine verdammt gefährliche Tätigkeit. Mal schweben die Figuren des Romans in Lebensgefahr und sind abhängig von der Geschicklichkeit des Lesers, wie etwa in Giwi Margwelaschwilis letztem Roman “Officer Pembry”. Mal ist es der Autor, der von seinen Figuren an den Abgrund des Todes geführt wird, wie im jüngsten Kriminalroman “Und dann gab’s keinen mehr” des Briten Gilbert Adair, der auf wunderbar versponnene Weise die Hassliebe zwischen Autor und Figur thematisiert. Dritter in diesem – sehr lockeren – postmodernen Bunde ist der Serbe Zoran Živković, der hierzulande ein ähnliches Geheimtipp-Schicksal führt wie die beiden anderen Autoren. “Das letzte Buch” ist sein kurzer Roman betitelt, der in diesem Herbst in deutscher Übersetzung erschienen ist und in dem es um die tödliche Macht des Lesens geht.